許多藝考的學(xué)生對于素面人物感到很頭疼，因為分值得不高，其實關(guān)于素描人物只要掌握住要注意的點，就沒什么難度了，下面厚學(xué)網(wǎng)給大家分享一下技巧，快來學(xué)學(xué)吧!
確定朝向中的問題
接下來要決定形體在空間中的位置和朝向問題，這時學(xué)生會遇到不少麻煩。如果一個形體是在運動的狀態(tài)下，你得決定你想畫的是運動中的哪一段姿態(tài)。明暗調(diào)子常常有賴于形體的方向，方向也可以為改善形體的明暗關(guān)系而加以變動。形體的方向改變時，作用于形體之上的線條也要跟著改變。因此，在用線之前，一定要確定好形體的方向。經(jīng)常遇到的情況是，如果不改變形體的位置或方向，形體就不能反映其真實的形狀。學(xué)生們還必須決定形體上衣褶的朝向，以便使其特征真實可信。 后，學(xué)生們要決定作為整體的構(gòu)圖所能接受的位置和方向，并使其與他所想要的最終效果相適應(yīng)。
我們首先來考察一下動作變化中的形體問題。照理，一個形體不能同時被畫出兩個或更多的位置。因此，學(xué)生們必須確定并果斷抓住形體動作中的一個單一的瞬間。所幸的是，大部分動作都有重復(fù)的性質(zhì)，并且從開始到結(jié)束動作都有間歇的片刻，這些間歇的片刻正好可以被畫下來，它們通常對我們富于啟發(fā)性畫素描人物需要注意什么。伐木工人對著樹木掄起斧子一起一落的樣子就表現(xiàn)了這種動作。
表現(xiàn)連續(xù)或不重復(fù)動作的問題，從來就沒有十分令人滿意的答 案。常常是畫家捕捉到一個任意的動作瞬間，再通過結(jié)合一些像風(fēng)吹的衣褶或展開的頭發(fā)這些明顯的標(biāo)志畫出來。
素描人物時， 模特總是在動的
初學(xué)者在畫人體時總在抱怨模特任何一點明顯的變動。有時，他們忽然發(fā)覺模特在喘氣，就要求教師去制止。對于高年級的學(xué)生來說，模特動作的變化沒有太大的關(guān)系，因為他已經(jīng)確定好了形體的方位。
但初學(xué)者不怎么會抱怨模特動作緩慢的變動，實際上這種變動卻極為有害，并且在所擺姿勢中會始終存在。常常因為疲勞，模特的肩膀會慢慢低垂下來，重心在變化，頭部、胸廓和骨盆在慢慢轉(zhuǎn)動。有經(jīng)驗的學(xué)生很快能明白，如果他想表現(xiàn)模特的身體活力和健康朝氣，他必須在一開始就捕捉到身體姿勢的朝向。如果他想表現(xiàn)身體勞累的感覺，就應(yīng)當(dāng)抓住他所期望姿勢的 后樣子的朝向。要是他想表達其他情緒，就必須準(zhǔn)備創(chuàng)造一些能涵蓋這些情緒的動作朝向。
明暗調(diào)子與形體的方位
如果光源是固定的，形體上明暗調(diào)子將隨形體方位的變化而變化。打個比方，如果一扇門是關(guān)著的，它的調(diào)子和照在墻上的調(diào)子是一樣的，如果門是開著的，門會變得比墻亮或比墻暗，這取決于光如何照過來。同樣，如果兩座摩天大樓的正面都是同樣的調(diào)子，而其中一個摩天大樓突然前傾一點，這幢前傾的摩天大樓的正面要比另一幢的正面暗一些，這是說光是從上面照過來的情況。由此說如果模特雙腿，并立站著，雙腿的正面會有相同的調(diào)子。但如果模特的腿是一前一后站著，向前的腿會比向后的要亮。
形體的朝向是創(chuàng)造明暗調(diào)子為決定性的因素，在頭部、軀干、胳膊和腿這些形體相互變化方向時，尤其如此。
朝向與線條
學(xué)生們很快會發(fā)現(xiàn)在沒有確定形體的準(zhǔn)確朝向時，他沒法用線條來塑造形體。因為朝向變化了，線條也要跟著變。線條的作用在于用它的運動變化來塑造形體的形狀，所以形體的朝向一定要確定下來，才能用線條準(zhǔn)確地畫出來。
一個圓柱體的朝向改變時，圍繞著它的圓弧線也隨之改變
既然我們能夠把一個伸直的手指比作圓柱體，這也就意味著手指變化朝向時，手指關(guān)節(jié)部的線條也會一同改變。在手掌心一面有兩條很重要的線橫穿過手掌：一條線和一條心線。這兩條線在表現(xiàn)手的造型上具有特殊價值。一般這兩條細(xì)微的線條不被注意到，就不可能被畫出來，所以一定要創(chuàng)造它們。畫家在畫出這兩根線條之前必須確定出手掌的朝向。
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